見て触ってすごい

化学品の輸入は1988年が148億3000万ドル、89年が159億5000万ドル、90年が160億8000万ドルであり、輸出は各年それより若干少ない形で経緯しています。

輸入先は90年の場合でみると、アメリカが32.0%、ECが32.5%、この二つで全体の64.5%を占めます。

一方、輸出先としては、アジアN-ESが36.0%と、飛び抜けてこの地域が多いです。

「輸入は先進国、輸出先はアジア地域」という傾向が顕著に現われています。

日本にある化学・医薬品の外資系企業は161社、そのうちアメリカ系が83社で全体の51.6%、ヨーロッパが75社で46.6%(ドイツが19社で11.8%ともっとも多いです。

ついで、イギリス14社、スイス、オランダが各12社、フランス10社)、アジアは香港が1社です。

出資比率としては、「100%出資」がもっとも多く41.6%、「50%出資」が39.1%、「50%以上100%未満」が19.3%です。

外資系企業は資本関係や原油の調達先などによって日石グループ、昭和シエルグループ、エッソ・モービルグループに分かれ、エッソ・モービルグループはさらに、東燃グループ、ゼネラル石油グループと極東石油工業の三つのグループに分かれています。

販売ルート、資本参加、業務提携など入り組んでいるが、いずれもアメリカを中心とした国際石油資本の系列です(日本石油自身には外資はほとんど入っていません)。

なお、民族系として、共石グループ、出光グループ、三菱グループやコスモ石油、太陽石油ほかがあります。

また輸入先もサウジアラビア、クウェート、イラン、アラブ首長国連邦などホルムズ海峡沿岸諸国に対する依存が、やはり先進国ナンバー１です。

日本の57.5%に対し、二位のフランスは29.1%。

国内の外資系企業も多いです。

91年の外資系企業の史口所得ベスト10に、三位昭和シェル石油、八位に東燃、九位には日本石油精製、一〇位にエッソ石油と四社も入っています。

「外資系企業の動同」(通産省産業政策局国際企業課)によれば、90年度の外資系石油製品製造業の総資本は日本の同法人企業の23.7%、売上高は26.9%、経常利益は31.7%、設備投資額15.3%と非常に大きなシェアを占めています。

ほかの業界の外資系のシェアが軒並み1、2%台、または1%以下なのに比べると、いかにシェアが大きいかがわかる。

世界の石油消費量は1960～70年代、年率8.1%増と大きく伸びたが、とくに日本では年率20.7%という高さでした。

ただし、次の10年間は伸びが鈍化し、80年代以降はむしろ下げ気味でした。

当然、輸入も影響を受け、90年の2億2876万は80年の輸入量を下回りました。

石油ショック後、原子力などへの代替が進んだことも大きいです。

とはいえ、輸入依存度はむしろ高くなっています。

60年の98.1%に対し、90年は99.7%でした。

この輸入依存率は、先進国のなかで一番高いです。

以下、フランスで95.5%、西ドイツ95.1%です。

アメリカ、イギリスは40%台。

絵のテーマが決まると画家たちは、下町の風物を写真に収めたり、古い浅草を知る古老を訪ねたりと、まず取材から始まった。

下絵にとりかかってから地元の人たちは、何回か研究室に行って制作風景を見せてもらった。

そんな中で、古い所作をよく知っている老人は「先生、拍子木を持つ手が違ってるよ」などと、遠慮なく指摘することがあったが、平山先生は、いつでも「ああ、そうですか」と言い、次に行ってみると、ちゃんと直してあった。

こうして四巻の、二十分の一の元絵ができ上がった。

シャッター絵は巣鴨の地蔵通り商店街にもあるが、こちらは旧中山道沿いの街にちなんで「浮世絵・木曽六十九次」のうちの五十点が描かれている。

浅草の花道、仲見世通り商店街がシャッターを下ろした夜間になると、昼間の賑いとは全く別の顔で路上大絵巻展がくり広げられる。

商店は両側を合わせて八十七店舗、八百メートルの絵巻が照明をあびて翌朝の開店を待っている。

地元では、これを「シャッター壁画・浅草絵巻」と呼んでいる。

この絵巻は、仲見世商店街が今のような形で商売を始めて百年になるのを記念して、仲見世振興組合が老朽化した商店街の付帯設備を一新した際に試みたもの。

描かれているものは「浮世絵」から下町の風物詩ほおずき市の様子や三社祭りなど、他に歴史や風俗を豊富にとり入れて十数種類の図柄で浅草を語っている。

これをマーキングフィルムにして貼りつけたもの。

元絵は東京芸術大学の学長平山郁夫氏と、その研究室の学生画家たち十六人によって描かれた。

ロシアの盲目の亡命詩人エロシェンコも援助を受けた一人だった。

亜麻色のゆたかな髪、彫りの深い顔だちのこのエスペランティストは鶴田吾郎によって「盲目のエロシェンコ」として描かれている。

ロシア文学の桂井當之助もそんな仲間だった。

良と十一歳年下の桂井とは「膝つき合わせて勉強する」仲だった。

二十八歳で急死した桂井の屍体を、ひそかに良は愛撫したという彼女は「男どもを惹きつけては突っ放す悪魔的な女」と言われたが、たくさんの子供を育て、商売の重荷を背負って、恋愛至上主義どころではなかったのであろう。

中村屋の三、四、五階のレストランで、彼らの絵や彫刻を、いつでも鑑賞することができる。

明治の終わりから大正にかけて東京・新宿三丁目の中村屋は、主人の相馬愛蔵、黒光(良)夫婦を中心に芸術家やロシア文学者、演劇関係者たちのサロンだった。

そに罪集まるパリやニューヨーク帰りの芸術家たち、荻原守衛(條山)、柳敬助、戸張孤雁、斎藤与里、高村光太郎たちや、緑山を慕ってやってくる中原悌二郎、中村つね、鶴田吾郎らがサロンの常連だった。

女主人良は、そこで語られる文学や芸術論を、目を輝かせて聞き入り、それに助言や援助を惜しまなかった。

三歳年上の良を激しく恋した緑山は三十一歳の若さで血を吐いて謎の死をとげた。

一ヵ月前に完成した彫刻「女」は、彼の命の燃焼の極限の作品であり、それは、まぎれもなく満たされない恋の相手、良の姿だった。

中村つねは良の長女俊子をモデルにして「小女」を描いた。

ルノアールの少女のようにあどけない俊子を彼は好きだったが、俊子はインド独立の志士ラス・ビハリ・ボース氏と結婚してしまう。

無料ということもあって通り抜けついでに立ち寄る人、彫刻家の卵、カップルが、または近所の幼稚園の校外保育の場にとたいへん親しまれている。収蔵数百八十余。

なお、この美術館では一九八八年から一年おきに、中堅作家に信州の高原に合宿してもらい、公開の彫刻制作を行なっている。

石を叩き、ステンレスを打ち、粘土をつけるそれぞれの作家が、自分自分のやり方で作品を完成させていく。

期間中は作家の生活を保証し、作品は渡辺さんの美術館が買い上げるというこの催しは、作家を育てようというあたたかい配慮があり、各方面から注目されている。

堀さんは中原悌二郎や戸張孤雁と並ぶ具象派の作家で、当時の日展でも活躍していた人。

そんな人の作品でも展覧会が終わるとアトリエの片隅にしまいこまれているのを知った渡辺さんはハッとする。

彫刻家は作品の常設展示できる舞台を求めていたのであった。

江戸時代に創建された長泉院は僧侶を養成する学問所にもなっていたので、中目黒の住宅街にありながら広い敷地をもっていた。

そこで渡辺さんは一九七八年ごろから、お寺の庭を野外の彫刻展示場にすることを思いたった。

ついで屋内展示用の美術館も作り、渡辺さんの収集した大小の作品を展示している。

大作とその原型になったひな型も合わせて展示しているのが興味深い。

しかも入場は無料である。

「宗教法人長泉院の教化事業の一つとして開館した美術館なので、お金はいただきません」とのこと。

日当たりのよい三つの野外展示場は階段でつながり、抽象、具象の大きな作品のバックは、サンゴ樹の高い青垣が周辺のマンションをさえぎっている。